Olga Pashchenko au pianoforte, dans l’intimité des Mendelssohn frère et sœur

“Lieder ohne Worte“ pour Felix, “Lieder für pianoforte“ pour Fanny… Lequel des deux a réellement inventé la « Romance sans parole » ?

Dans sa courte mais intéressante présentation, Olga Pashchenko rappelle que dès leur enfance, les deux pianistes s'amusaient à mettre des textes en musique. L'intérêt de ce disque consiste à revivifier ce dialogue, cet échange créateur entre le frère et la sœur pour incarner un texte, un chant de poésie avec le seul instrument du pianoforte, sans recours à la voix humaine. Donc, voici un programme composé d'un peu de Fanny, puis un peu de Felix, et on recommence en alternant. Ce jeu de miroir est fort prenant, et régulièrement, on se demande lequel des deux on est en train d'écouter, tant leurs génies sont de même niveau. Les caractères des Lieder sont très variés (joie, danse, angoisse, médiation, rêverie, prière, deuil…) mais sans opposition systématique. Ceci évite le pédagogisme, et continue à perdre le lecteur dans son jeu d'identification du compositeur. « Guess who » est le titre de l'album… Effectivement, et cette confusion est des plus agréables. Il y a quand même bien une progression dans le programme, qui commence par un Jägerlied (de Félix), claironnant comme un appel, et qui se termine par un délicat Notturno (de Fanny). Entre ces deux bornes, on observe comme un rythme marqué par quatre Gondollied de Felix, qui évoluent de la rêverie un peu tourmentée vers le bonheur, puis la rêverie calme et enfin un sublime clair de lune, comme annonciateur du délicieux Notturno de sa sœur.

Olga Pashchenko joue avec un charme fou. Son agilité est délicieuse, et son énergie communicative, sans accès démonstratif. Rien à voir avec ses enregistrements des concertos de Mozart. Sans excès de rubato, sans rupture rythmique, le ton idoine est trouvé pour chaque lied, dont elle restitue la poésie avec une grande justesse. De surcroit, son instrument, un pianoforte de Conrad Graf de 1836 (le fournisseur de Felix) délivre un son étonnamment riche de couleurs, à la fois moelleux et pétillant, pouvant même donner dans certains pianissimi des sonorités de guitare. Cela procure un sentiment d'intimité, comme si on était dans le salon des Mendelssohn, mais également de brillance, qui illumine de l'intérieur chacune de ces poésies, de ces Lieder.

Rafraîchissant, poétique et hyper-sensible, sans aucun académisme ni exubérance, c'est incontestablement un disque très réussi que nous donne Olga Pashchenko, et qui, à chaque écoute, paraît encore plus beau qu'à la précédente.