Mozart plus, Peretyatko moins

Dans un programme à la fois classique et original, Olga Peretyatko déçoit par un chant fruste et brouillon. Le XVIII^e siècle semble peu convenir à la soprano habituée au bel canto du premier romantisme italien.

L'originalité du programme, intitulé Mozart Plus, séduira plus d'un auditeur. En plus, donc, d'un certain nombre d'airs de Mozart hyper connus – « Dove sono », « Or sai chi l'onore », les airs du deuxième acte de L'Enlèvement…, l'album contient des morceaux plus rares dus à la plume de compositeurs contemporains de Mozart, astucieusement reliés aux pièces plus familières. Les airs dits de concert « Chi sa, chi sa » et « Vado, ma dove », conçus par Mozart pour être intercalés dans Il burbero di buon cuore de Vicente Martín Y Soler, voisinent ainsi avec un air de ce même opéra, mais du « vrai » compositeur. Le « Dove sono » de la comtesse est annoncé par un air de Rosine du Barbiere de Paisiello. C'est donc à tout cet univers viennois, empreint de toute l'italianité qui a marqué cette période faste entre toutes, que nous convient Ivor Bolton et Olga Peretyatko. Parmi les belles surprises on comptera également deux scènes de l'Antigona de Traetta, airs autrefois révélés au grand public par Christophe Rousset et Maria Bayo dans une intégrale qui a fait date. On pouvait compter sur Ivor Bolton pour donner à ce programme toute la cohérence stylistique qu'il méritait. Le Sinfonieorchester Basel est une belle phalange qui connaît son Mozart, et plus, sur le bout des doigts.

On aura de fortes réserves en revanche sur le choix de la soprano Olga Peretyatko pour honorer cette esthétique classique héritée des règles du chant baroque. Connue pour ses incarnations belcantistes, pour tout le pathos et l'émotion qu'elle apporte aux héroïnes du premier romantisme italien, la jeune cantatrice n'a pas l'instrument qu'il faut pour se couler dans la ligne mozartienne. Si l'on peut à la rigueur admirer le panache de Constance dans « Martern aller Artern », le dramatisme prêté à Antigone ou encore l'énergie de Vitellia dans La Clemenza, on sera très fortement gêné par l'incertitude des attaques, le manque de netteté des vocalises, la mollesse et l'approximation de la diction : « il conte » des Noces de Figaro n'est pas à confondre avec « il conto »… Encore plus embarrassant, un vibrato intempestif qui rend l'écoute de « Dove sono » un véritable supplice. « Or sai chi l'onore », qui lui fait directement suite sur le CD, paraît presque crié… Fatigue passagère ? Inadéquation d'une voix à un répertoire ? On espère vite retrouver Olga Peretyatko dans un répertoire adapté à ses moyens actuels.