Concert de gala de l’Académie de l’Opéra de Paris

L'Académie de l'Opéra de Paris, fondée en 2015, est encore un peu nouvelle pour nous laisser de jolis souvenirs, mais on se souvient avec gratitude que l'institution précédente, l'Atelier lyrique, nous a fait découvrir bien avant leur percée médiatiques des chanteurs tels que Marianne Crebassa, Alexandre Duhamel, Florian Sempey, Cyrille Dubois, et on en passe…

C'est pourquoi il est aussi important qu'agréable d'assister à ce genre de concert de gala, pour découvrir des voix parfois un peu vertes, parfois pas trop assurées, mais qui seront peut-être les vedettes de demain.

Après l'ouverture de Der Schauspieldirektor, qui montre l'attention du chef Jean Deroyer à ses équipes, les choses sérieuses commencent avec un'aura amorosa, par Maciej Kwaśnikowski. Ce serait déjà une gageure de commencer ainsi à froid dans un air aussi redoutable pour un chanteur confirmé, mais malgré un trac palpable et quelques aigus étranglés, le ténor polonais s'en sort avec les honneurs.

S'en suit une charmante Zaide, fraîche et fruitée, par Sarah Shine, puis place à Donizetti avec une Marie de la fille du régiment par Liubov Medvedeva, aux aigus glorieux, à l'abattage certain, et, malgré une diction soignée, comme d'ailleurs l'ensemble de la troupe, une façon agaçante de prononcer « réHiment ». Le duo « venti scudi » de L'Elisir d'amore montre Jean-François Marras et Timothée Varon parfaitement capables de faire vivre un récitatif et de libérer leur tempérament comique.

La première partie se clôt sur la scène du cours la Reine du Manon de Massenet, avec des dialogues forts bien dits et une plus que prometteuse Marianne Croux, dans le rôle-titre. Cette jeune cantatrice, qu'on avait déjà remarquée dans Reigen et lors du concours Nadia et Lili Boulanger en 2017, fait montre d'un timbre riche et d'une présence radieuse. De son côté, le baryton ukrainien Danylo Matviienko incarne une Lescaut plein d'autorité scénique.

La seconde partie commence par Mozart et la donna Anna d'Angélique Boudeville, voix conséquente mais bizarrement placée dans les sinus, et un peu trop brutale dans ses intentions. Alexander York en Guglielmo est quand à lui encore trop vert.

Suit le duo « all'idea di quel metallo » du Barbier de Séville, plus que correct, par Maciej Kwaśnikowski, qui a retrouvé son aplomb, et Danylo Matviienko, décidément à l'aise dans les rôles de caractère. La rare Djamileh de Farrah El Dibany propose une joli timbre de mezzo, et une technique encore à parfaire.

La musique de Massenet peut être crucifiante pour les jeunes interprètes, non pas tant de sa difficulté technique, mais par le pathos qu'il faut être capable d'y déployer. Jeanne Ireland est techniquement tout à fait au point dans l'air des lettres de Werther, il lui reste à acquérir le frémissement de l'âme. Cela viendra, on lui fait confiance.

Après le grand duo d'amour de Roméo et Juliettede Gounod, plutôt mal apparié, la soirée se termine dans la bonne humeur, avec le finale de l'acte II de la Chauve-souris, qui réunit tous les protagonistes.

Crédits photographiques : Marianne Croux ;  concert de gala 2019 ©  Studio j'adore ce que vous faites ! – Opéra national de Paris