Le Chostakovitch de salon de Mikhaïl Pletnev

Dans le cadre du cycle Chostakovitch réalisé par le label Pentatone, Mikhaïl Pletnev et l'Orchestre national de Russie nous livrent, avec cette dernière parution, une bien pâle interprétation des symphonies n°4 et n°10. Loin de la hargne pugnace ou de la vindicte plus apollinienne de certaines interprétations de référence, la lecture du chef russe parait, ici, bien loin du compte avec ce Chostakovitch de salon, édulcoré et trop policé.

Crainte et répugnance, deux thèmes qui président à la composition et à la création de ces deux symphonies. La Symphonie n° 4 dut attendre 25 ans avant d'être créée en 1961 par Kondrachine. Achevée en 1936, elle fut mise de côté par Chostakovitch qui craignait que sa modernité ne lui attire les foudres du régime et ne réactive les accusations de formalisme dont il fut l'objet dans la Pravda après l'opéra Lady Macbeth de Mensk. La Symphonie n° 10, créée en 1953 par Mravinski, l'année de la mort de Staline, témoigne, quant à elle, des souffrances endurées et de l'aversion du compositeur pour le régime.

Dès le premier mouvement de la Symphonie n°4, Allegretto poco moderato, tout est dit…Phrasé lourd et trop policé, tempo d'une accablante lenteur, progression poussive où l'affliction remplace la tension. Une lecture assez introvertie qui se situe à mille lieux du phrasé acéré et chaotique et de l'expressionnisme affirmé du créateur de l'œuvre. La bourrasque de cordes caractéristique de ce premier mouvement ne devient, ici, qu'un doux zéphyr n'alimentant aucune convulsion orchestrale. Les dissonances paraissent bien timides et la marche inexorable conclusive ressemble à une promenade de santé… Le deuxième mouvement ne rassure pas, le Moderato con moto manque d'ironie acide malgré les belles performances solistiques des vents. Dans le dernier mouvement, la Marche funèbre, ni terrifiante, ni sardonique, confine rapidement à l'ennui, la valse passe quasiment inaperçue, et l'étrange musique des sphères de la coda, totalement déshabitée, prend des allures de trou noir !

Si la lecture de la Symphonie n° 4 ne peut laisser indifférent par les étonnants et discutables partis-pris d'interprétation de Mikhail Pletnev frôlant souvent le contre-sens, la Symphonie n° 10 souffre moins de critiques en bénéficiant d'une lecture plus conforme à l'esprit de l'œuvre par son pessimisme et son climat lugubre. Hélas, à défaut d'originalité, cette vision n'apporte rien de nouveau… Si les tempi paraissent plus raisonnables, le phrasé plus éloquent, c'est encore dans la performance orchestrale de l'ONR que réside le seul intérêt de cette version. Ce qui paraît finalement assez peu à ce niveau d'exigence…

Une interprétation qui trouvera difficilement sa place dans l'imposante discographie déjà consacrée à ces œuvres.