Au cœur du classicisme avec des quatuors de Friedrich Dotzauer

Les trois quatuors pour flûte ou hautbois et trio à cordes de Friedrich Dotzauer interprétés par l'Ensemble Pyramide représentent, en quelque sorte, un modèle exemplaire de l'idéal classique.

Bien que Friedrich Dotzauer soit né douze ans et demi après Ludwig van Beethoven, les compositions présentées dans ce disque, élaborées entre 1814 et 1822, sont d'un style marqué du sceau du raffinement et de l'élégance classiques. Si le Quatuor pour hautbois et trio à cordes en fa majeur op. 37 (1814-1815) et le Quatuor pour flûte et trio à cordes en la mineur op. 38 (1816) font penser à la musique de chambre d'un Haydn ou d'un Mozart, les traits brillants du Quatuor pour flûte et trio à cordes en mi majeur op. 57 (1822) renvoient à l'œuvre de Carl Maria von Weber.

Plus sérieuses qu'humoristiques, les exécutions proposées par l'Ensemble Pyramide sont – conformément au caractère des pages abordées – d'une sonorité solaire et d'une tournure subtile. Exemptes d'agressivité et de contrastes expressifs marqués, qui seraient susceptibles d'entacher la délicatesse de la musique et perturber l'équilibre établi entre les instruments, elles sont toutefois tendues dans les climax, tout en mettant en lumière le sens de la couleur et la netteté de la forme. Fondées sur des jeux d'humeurs, elles ravissent par leur homogénéité, tant sur le plan de la technique des chambristes que par leurs qualités musicales. C'est ainsi que les cordes sont soyeuses et chantantes, la flûte se distingue par un éventail de teintes pastel, et le hautbois, par un timbre rond et argentin.

Ce beau disque, dont la prise de son pure émerveille, nous rappelle que l'idéal classique (la netteté architecturale, des enchaînements d'accords consonants, les relations de tonique à dominante, la simplicité mélodique et harmonique…) ne se cantonne pas à l'œuvre de Haydn, Mozart et Beethoven. La musique présentée par l'Ensemble Pyramide, encore que façonnée par un compositeur oublié et respectueuse des conventions formelles héritées de la deuxième moitié du XVIII^e siècle, est d'une richesse d'idées remarquable.