Christian Lindberg dans les Symphonies 5 et 7 d’Allan Pettersson

À l'instar des autres interprétations de cette série, Christian Lindberg fait ressortir chaque détail et chaque couleur de la Symphonie n° 7 d'Allan Pettersson tout en conservant un contrôle total sur la structure globale de l'œuvre.

Christian Lindberg et l'Orchestre symphonique de Norrköping (SON) approchent de la ligne d'arrivée de ce qu'on l'on peut présenter (pardonnez notre opinion subjective) comme l'un des plus importants projets d'enregistrement de la fin du XX^e et début du XXI^e siècles : les symphonies complètes du compositeur suédois Allan Pettersson. Le label suédois BIS a initié ce projet au début des années 1990 et après une série d'enregistrements exceptionnels du SON avec Leif Segerstam, le projet a été suspendu pour des raisons non divulguées. Au début des années 2010, Christian Lindberg a repris le flambeau avec le même orchestre et a depuis signé des interprétations de référence.

Le contexte de la présente publication est intéressant pour plusieurs raisons. Sur ce disque, nous avons la composition la plus populaire de Pettersson, la Symphonie n° 7, jouée relativement fréquemment. Nous avons aussi la Symphonie n° 5, qui, sur la base de sondages informels sur les médias sociaux, semble être une œuvre insaisissable même parmi les amateurs de Pettersson. Les deux œuvres sont également bien représentées sur les disques et les enregistrements radio, malgré leurs différences de popularité.

La Symphonie n° 5 initie ce qu'on pourrait appeler la première phase de maturité de la production symphonique de Pettersson. Ce travail est remarquable pour son utilisation parfois pas si subtile d'un seul intervalle (le second), que Pettersson varie et réfracte sous d'innombrables formes. Peut-être que ce qui rend cette oeuvre insaisissable pour certains auditeurs est la répétition de notes apparemment sans but de cet intervalle, avec les contrastes discordants entre la consonance simple et la dissonance violente.

A notre sens la Symphonie n° 5 est l'une des plus grandes symphonies de Pettersson. Non seulement on est impressionné par la façon dont le compositeur peut élaborer une symphonie de 40 minutes à partir des matériaux les plus simples, mais aussi par son contrôle implacable de la tension lente, presque oppressante, de l'œuvre, qui culmine de manière extraordinairement simple mais fracassante à un climax aux proportions cataclysmiques. Si vous êtes réceptif à cette symphonie, elle vous hantera longtemps après l'accord final.

Compte tenu de la profonde familiarité que Lindberg et le SON entretiennent avec l'idiome de Pettersson, il n'est pas surprenant que cet enregistrement soit la nouvelle référence de cette oeuvre. Lindberg évite de se livrer à des extrêmes d'expression et adopte plutôt une approche mesurée et équilibrée, avec son attention méticuleuse habituelle aux détails orchestraux et sa maîtrise technique. Lindberg a également une bonne compréhension de l'architecture à grande échelle de la symphonie, ce qui est particulièrement important ici car Pettersson prend son temps pour en construire les deux points culminants.

Deux autres interprétations de cette oeuvre méritent d'être mentionnées. L'enregistrement précédent de BIS est remarquable par le son froid et solide que Moshe Atzmon tire de l'Orchestre symphonique de Malmö, qui est particulièrement efficace dans le paysage gelé de l'ouverture de l'œuvre et dans le climax terrifiant avant la coda prolongée. Alun Francis et le l'Orchestre de la radio de Sarrebruck sur CPO accordent une attention supplémentaire à certains détails orchestraux et offrent une performance globale plus cohérente qu'Atzmon. Malgré les mérites de ces versions, Lindberg obtient facilement la version la plus satisfaisante et la plus convaincante du début à la fin.

La Symphonie n° 7 est l'œuvre qui a révélé Pettersson et est probablement sa symphonie la plus accessible. Elle présente des motifs facilement reconnaissables, répétés d'une manière envoûtante, et offre une part de la plus belle musique du compositeur. Comme pour la Symphonie n° 5, Lindberg adopte une approche très équilibrée, poussant peut-être à l'extrême le concept cher à Pettersson de musique comme «pure information». Malgré la nature chargée d'émotion de cette musique, la conception de Lindberg donne toujours l'impression que le compositeur exprime magistralement son métier plutôt que de simplement donner une catharsis sonore à sa douleur et à son isolement. Comme les autres versions de cette série, Lindberg expose chaque détail et chaque couleur tout en conservant un contrôle total sur la structure globale de l'œuvre.

Alors que la gravure de Lindberg est un ajout inestimable à la discographie de la Symphonie n° 7, le grand tromboniste fait ici face à une compétition sérieuse. On ne peut se passer des interprétations de Segerstam (pour ses tempos beaucoup plus larges mais pleins d'anticipation, avec un beau jeu de cordes) ou de Sergiu Comissiona (profondément expressive et émotionnelle avec l'Orchestre Symphonique de la Radio suédoise en pleine forme), mais définir la version de choix est au final une question de préférence personnelle.

En somme, encore un succès au sein de la série Pettersson par Lindberg et le SON, et une autre contribution à la reconnaissance que le compositeur mérite depuis longtemps.

Traduit de l'article original en anglais par Jean-Christophe Le Toquin