Un Schumann allégé par l’Orchestre de chambre de Paris

Ce programme enregistré en février 2014 au Théâtre des Champs-Elysées revient en totalité à Robert Schumann.

Le violoniste et chef d'orchestre autrichien (né en 1961) Thomas Zehetmair pilote depuis son violon face à l'Orchestre de chambre de Paris dont il est devenu chef principal lors de la saison 2012/2013 et la suivante. Cet orchestre se produit depuis 1978  date de sa constitution (à l'époque il s'appelait Ensemble orchestral de Paris). Il fut dirigé par des musiciens de l'envergure de Jean-Pierre Wallez, Armin Jordan, Jean-Jacques Kantorow, John Nelson et d'autres encore comme tout récemment Douglas Boyd. On ne compte plus ses collaborations réussies avec nombre de solistes réputés (Fazil Say, Gauthier Capuçon, Jean-Guilhem Queyras, Daniel Hope, Nathalie Dessay…). Une des caractéristiques interprétatives de l'Orchestre de chambre de Paris repose sur ses lectures dites « chambristes » des œuvres nécessitant traditionnellement un effectif considérable et une densité sonore affirmée. Cette option assumée dans la Symphonie n° 1 « Le Printemps » que Robert Schumann écrivit en 1841 nous permet d'entendre une musique bien jouée où tout se trouve justement en place sauf bien sûr cette épaisseur du tissu orchestral, cette pâte sonore compacte, serrée, profonde à laquelle tiennent tous ceux qui ont du mal à se satisfaire d'un flux tenu, déshabillé presque, antithèse des canons romantiques si foncièrement en vogue il y a quelques années maintenant. En dépit de nos préférences, la lecture de Zehetmair et de sa phalange mérite des éloges pour leur engagement artistique indéniablement respectable. Le même dilemme (mais en est-ce un ?) s'adresse au moins illustre Concerto pour violon de 1853 tandis qu'il nous semble que la Fantaisie pour violon et orchestre, de 1853 également, se satisfait davantage de ces préférences chambristes. En somme, une gravure qui mérite le détour.