Soavi accenti avec Magdalena Kožená et Andrea Marcon

Hommage à la voix et au texte dans un programme fait sur mesure pour la cantatrice tchèque. Magdalena Kožená est-elle néanmoins l'interprète idéale pour un tel répertoire?

En plus des grands airs de Monteverdi et des pièces instrumentales figurant sur leur tout dernier CD, le programme concocté par Magdalena Kožená et Andrea Marcon permet de faire (re)découvrir des œuvres contemporaines de Luciano Berio, mais aussi du compositeur tchèque Marko Ivanović, moins connu. Si la Sequenza III du premier rend hommage à la regrettée Cathy Berberian, chanteuse monteverdienne des premiers jours de la redécouverte du baroque, le morceau du second se donne à entendre comme une extrapolation humoristique à partir du célèbre lamento d'Ariane, du même Monteverdi. La juxtaposition, pour ne pas dire le mélange, de pièces musicales des XVIIe et XXe siècles met tout particulièrement en perspective la complexité du rapport à la voix et à l'instrument, ainsi que celle des relations entre le texte et la musique. De fait, le bilinguisme de la cantate Arianna has a problem, pour ne rien dire du discours onomatopéique de la pièce de Berio, renforcent pour notre époque les aspects les plus divers de la dialectique dont ont découlé autrefois les premiers opéras. Les extrapolations du compositeur tchèque, qui – osons le dire – ne brillent pas par leur subtilité, auront au moins contribué à alléger l'atmosphère, quelque peu tendue après les deux extraits du Couronnement de Poppée chantés par Kožená de manière particulièrement poignante. En effet, à aucun moment du concert on n'aura retrouvé la densité et la sobriété de l'émotion suscitée par un sublime « Addio Roma », presque balbutié et chanté du bout des lèvres. Visiblement, la blessure et la douleur contenue conviennent davantage au tempérament musical de la cantatrice tchèque que la fureur, l'indignation et la véhémence de « Disprezzata regina ».

La deuxième partie du concert a déçu, et cela pour deux raisons. D'une part, la mise en scène peu convaincante du Combattimento n'apporte pas grand-chose à une partition essentiellement rhétorique, qui n'a nul besoin de mise en espace pour souligner la force de sa narration. D'autre part Magdalena Kožená, en dépit de la qualité intrinsèque d'une voix dont les belles couleurs naturelles gardent tout leur pouvoir de fascination, n'a jamais vraiment été une « diseuse ». La mollesse de sa déclamation italienne dessert du coup un texte aux mille beautés, pour lequel l'énergie de la diction et la variété des accents sont des prérequis indispensables, et cela d'autant plus lorsqu'on prend le pari un peu hasardeux de s'acquitter des trois voix du morceau. Que la cantatrice ait été affublée d'un costume ridicule n'a hélas rien arrangé…

Heureusement, la présence formidable de La Cetra Barockorchester Basel, formation dirigée par son chef titulaire Andrea Marcon, aura assuré tout au long de la soirée la haute tenue musicale du concert. Un programme autrement conçu aurait très certainement mis davantage en valeur la « suavité » des accents monteverdiens. Ce soir, le « dramatisme » bien réel de l'écriture de Monteverdi n'était sans doute pas servi par ses meilleurs interprètes.

Crédit photographique : Magdalena Kožená, Andrea Marcon et La Cetra Barockorchester Basel © François Zuidberg