Casa Velasquez, Villa Médicis et Espace Pierre Cardin

Ce concert, organisé par l'Académie des Beaux-arts sous l'égide du compositeur et pianiste Michael Lévinas, visait à mettre en valeur d'anciens pensionnaires des deux grandes résidences d'artistes que sont la Casa Velasquez de Madrid et la Villa Medicis de Rome. Cinq jeunes compositeurs venus de trois continents ont vu leurs oeuvres mises en miroir avec trois « géants » du XXe siècle, le tout servi par l'excellent PluralEnsemble, groupe de musique contemporaine basé en Espagne, autre grande découverte de la soirée.

Ouverture en électronique avec Mi fe naufraga du Colombien Juan Pablo Carreño. Des sons saturés remplissent l'espace, à en devenir assourdissant. Piccolo, hautbois et clarinette basse tentent quelques arabesques noyées dans un fatras sonore qui n'a rien de bien inventif. A l'inverse The Hymn of the Pearl de la Chinoise Leilei Tian fait une utilisation plus subtile et parcimonieuse de l'électronique, considéré comme un instrument supplémentaire et non une fin en soi. L'oeuvre, qui tient en partie du langage spectral, développe par d'alliages subtils de timbres une sensualité débridée et un sérieux métier de la part de son compositeur. Mais la principale révélation vient du Canadien Samuel Andreyev. Avec A propos du concert de la semaine dernière, le compositeur joue avec les mises en abîmes, l'inconscient et la mémoire sonore, grâce à une construction très structurée de l'oeuvre et un art totalement maîtrisé de l'orchestration, comme en témoigne l'emploi des percussions.

En seconde partie, La naranja atraviesa la noche du Japonais Kenji Sakai est un joyeux fouilli sonore, très inventif, mais quelque peu décousu. Finito ogni gesto de l'Italien Francesco Filidei ne rompt pas avec ses marottes habituelles d'instruments détournés et jouets sonores mais montre la face sombre et angoissée – mais non sans humour – d'un compositeur qu'on a connu volontiers provocateur et iconoclaste – on passe de Dario Fo à Italo Calvino.

En regard les solistes du PluralEnsemble, à commencer par l'excellent pianiste Alberto Rosado, ont donné diverses oeuvres de Webern, Messiaen et Falla. Si l'art du pianiste fait merveille dans la musique de chambre de Webern et les Petites esquisses d'oiseaux de Messiaen (souplesse du jeu, expression toujours lyrique), force est de constater que la version piano du Concerto pour clavecin de Falla ne convainc pas. Bien qu'admirablement défendue, l'oeuvre avec un clavier à marteau se tourne plus vers Chopin ou Debussy que vers Scarlatti, son compositeur tutélaire. Le piano – malgré les évidents efforts du pianiste pour alléger le discours – noie les autres instruments. Fin mitigée d'un concert prometteur.