L’énergétique sonore de Florence Cioccolani

Lauréate 2008 du 8ème Concours International de Piano d'Orléans, la jeune grenobloise Florence Cioccolani grave dans la foulée un premier album offrant, au regard des six œuvres choisies, une rétrospective passionnante du répertoire pianistique des quarante dernières années.

C'est à 97 ans qu'Elliott Carter écrit, pour Pierre-Laurent Aimard, Caténaires, «une chaîne continue de notes utilisant tous les registres» dans un flux énergétique presque juvénile qui met l'interprète au défi. Si Florence Cioccolani fait preuve d'une étonnante maîtrise du clavier, elle est cependant plus convaincante dans Intermittences, la deuxième pièce de Carter au programme, dont elle traduit très justement l'allure fantasque et la libre respiration musicale. L'énergie du geste qu'elle déploie dans Suonare de Bruno Mantovani confère à l'écriture une brillance un rien spectaculaire au détriment d'une certaine sensualité familière d'un compositeur qui dit avoir une relation presque charnelle avec le son. On est toujours ravi de retrouver sous les doigts d'un pianiste les douze Notations de Pierre Boulez dans leur successivité éblouissante. Florence Cioccolani en accuse les contrastes, mettant parfois à mal l'homogénéité des différents registres de la sonorité. Elle assume en revanche avec une aisance souveraine l'écriture inventive et la frénésie rythmique de Dos formas del tiempo de Martin Matalon, créant dans la seconde partie d'aspect plus réflexif, un univers très habité. Avec les Six Etudes d'après Piranèse d'André Boucourechliev, l'œuvre la plus ancienne de l'enregistrement (1975) laissant à l'interprète le choix de son parcours, Florence Cioccolani met à l'œuvre son potentiel énergétique et la solidité de son jeu au service d'une écriture exploitant jusqu'à ses limites extrêmes les capacités résonantes du piano.