Cherry-Brandy de Josef Nadj, trip sous acide

Pour cette nouvelle pièce de groupe, la première depuis 2006, Josef Nadj a changé de manière : plus fluide, plus souple… Un changement sans doute dû a sa longue pratique de l'improvisation en solo ces dernières années.

Cet éloignement du théâtre d'objet, qui fut sa marque de fabrique dès sa première pièce, Canard Pékinois, se traduit dans une première partie par un plateau entièrement nu, juste bordé de petites cahutes dont on n'aperçoit guère l'intérieur. Place à la danse, donc, sur une dramaturgie inspirée par les Récits de la Kolyma de Varlam Chalamov. Bougies allumées, effets spéciaux en ombres chinoises, plus «arty», voire expressionnistes, que ceux de Philippe Decoufflé ou José Montalvo. Digne de Méliès, cette longue séquence d'animation est réalisée en direct et sollicite l'ensemble des interprètes – jeunes et tous excellents. Josef Nadj y réalise la somme des expérimentations menées au cours de ses solos improvisés.

Les objets et les éléments scéniques de ses débuts reviennent néanmoins dans une troisième partie, dont le sens, quelque peu obscur, nous échappe. Encastré dans un castelet en arrière scène, Josef Nadj, grimé, en profite pour livrer un testament artistique plutôt halluciné. Il livre d'étranges visions dignes d'un cinéma bunuelien dont nous aurions perdu la clé. Des visions de cauchemar, des récits d'outre-tombe et de l'au-delà pour un trip sous acide non partagé. «Chimères et Cherry-Brandy, rien ne change» conclut-il à la fin du spectacle, laissant le public un peu perplexe.

Crédit photographique : © Séverine Charrier