Rojdestvensky, père et fils !

Guennadi Rojdestvensky, le légendaire chef russe, met sa notoriété au service de son violoniste de fils pour un programme russe ayant, comme dénominateur commun, la tonalité de «la» mineur. Pourtant, le ton des deux œuvres est bien différent et à la limpidité presque pastorale de Glazounov répond la noirceur dramatique de Chostakovitch.

Plutôt rare au concert au disque, le beau concerto de Glazounov est assez bien servi par une lecture attentive. La sonorité du violoniste n'est pas la plus phonogénique du monde, mais elle s'adapte à l'esprit de la partition. Guennadi Rojdestvensky, très inégal au disque, est ici attentif et concentré pour servir un écrin doucereux à son fils.

Les choses de compliquent avec le redoutable concerto n°1 de Chostakovitch. Il faut un solide bras et une hauteur de vue stratosphérique pour s'imposer dans cette partition et rivaliser avec les lectures légendaires de David Oïstrakh. On bute ici sur les limites du jeune homme : un bon violoniste auquel il manque une dimension en plus pour atteindre la dernière marche du podium. Dans le sarcastique «scherzo-allegro», Sasha Rojdestvensky est distancé par des violonistes qui assurent mieux techniquement : Maxim Vengerov (Teldec), Vadim Repin (Erato) ou Hilary Hahn (Sony).

Le fils Rojdestvensky possède désormais une belle carte de visite, à défaut de s'imposer comme un artiste incontournable de la scène actuelle. On parie qu'avec un patronyme pareil, il lui sera encore plus difficile de se faire une place avec deux parents aussi artistiquement importants.