Les ancêtres de Thierry Escaich

Le projet de ce curieux disque est de trouver les racines de la musique de chambre de Thierry Escaich. Si Debussy et Bartók semblent couler de source, on se posera la question de la présence de Bohuslav Martinů, si ce n'est une certaine énergie communicative.

Scènes d'enfants au crépuscule pour flûte, violoncelle et piano est une œuvre de jeunesse de Thierry Escaich, une série de variations sur A la claire fontaine qui n'apporte rien à leur auteur. Le discours, excellemment défendu par Emmanuel Pahud, Raphaël Pidoux et Vincent Coq, n'en reste pas moins vide de sens, noyé sous les références à Ravel et Debussy. Lettres mêlées (commande du Grand Prix Lycéen des compositeurs et de notre partenaire La Lettre du Musicien) en revanche est une pièce de la maturité, qui assume pleinement ses références (Brahms, Bach et Bartók en l'occurence) non par pastiche mais en reprenant les réflexes compositionnels de ces trois compositeurs. Nettement plus inventive et variée que la précédente, cette partition bénéficie de surcroit du jeu assuré du Trio Wanderer.

Au centre de ce programme, les solistes convoqués nous livrent trois version magistrales des œuvres de Debussy, Bartók et Martinů. La Sonate n°1 pour violoncelle et piano et les Contrastes rivalisent sans peine avec les meilleures versions existantes. Et le Quatuor pour hautbois, violon, violoncelle et piano de Martinů ainsi défendu est une heureuse découverte.