Ces temps-ci, le nom de François-Frédéric Guy s'associe régulièrement à celui de Beethoven. Outre les nombreux récitals programmés de 2008 à 2010, il a entrepris de donner en concert une intégrale des sonates et des concertos chez Naïve, dont voici le dernier né (lire aussi le compte rendu des Concertos n°1 et 5).
Après tant de versions de référence, interpréter les concertos de Beethoven semble une gageure, mais François-Frédéric Guy et Philippe Jordan relèvent le défi en nous offrant une version limpide du Concerto n°4. Ils nous dévoilent les subtilités de l'écriture et de l'harmonie, rendant lisible chacune des intentions du compositeur. Peut-être l'expression passe-t-elle par moments au second plan derrière la netteté des articulations et la maîtrise technique, mais toute retenue disparaît avec le Rondo Vivace, frais, léger et sautillant. Philippe Jordan, qui sera le directeur musical de l'opéra de Paris à partir de la saison 2009/2010, choisit des tempos habituels, proches de ceux des couples Brendel-Levine ou Perahia-Haitink. Il préfère la subtilité à la griserie de la rapidité qui séduit tant de jeunes chefs : résultat mérité, le Concerto respire la clarté et met en valeur le toucher du soliste, simple, détaché et transparent.
Le Quintette fut destiné à exhiber les qualités pianistiques de Beethoven, qui tint la partie de clavier lors de la création. François-Frédéric Guy fait honneur à ce passé, mais les vents sont néanmoins bien plus que de simples formules d'accompagnement. Les cinq voix construisent une polyphonie lisible et étagée : ainsi interprété, le Quintette recèle une dimension presque orchestrale. L'Andante cantabile offre à chacun des vents la possibilité de s'exprimer et les instrumentistes rivalisent d'habileté dans leurs solos. On se laisse aller à l'émotion de ces lignes soigneusement conduites.
Bilan ? Nous attendons impatiemment le prochain disque et les cinq concerts prévus en 2009/2010 salle Pleyel par François-Frédéric Guy et Philippe Jordan.