Féerie nocturne

Après l'Opéra National de Lorraine, le Théâtre de Caen, coproducteur du spectacle, accueille cette jubilatoire vision du Songe d'une nuit d'été.

Le faible temps alloué aux maîtres d'œuvre de ce spectacle, après le forfait tardif d'Omar Porras, augmente d'autant leurs mérites. Il n'y a en effet pas le moindre temps mort dans ce travail qui assure une grande lisibilité à l'intrigue, tout en introduisant une grande fantaisie visuelle. L'on n'oubliera ni la partie de badminton des Athéniens, ni le hérisson géant ou l'araignée menaçante, dans cette imagerie fraîche, délicate et spirituelle, qui trouve son apogée dans le final du deuxième acte d'une indicible poésie. L'on n'oubliera pas davantage le remarquable arbre à transformation construit par Bernard Arnould pour une production qui privilégie l'animation à l'encombrement. L'humour ne sombre jamais dans la charge, même si Jean-Louis Martinoty laisse aller toute sa fantaisie dans une représentation théâtrale hilarante, justement fêtée par le public. Il tire parti des costumes imaginatifs de Daniel Ogier, ainsi que des éclairages savants et poétiques de Fabrice Kebour.

Le contre-ténor Rachid Ben Abdeslam mène le jeu avec jubilation, tirant grand parti de l'étrangeté de son timbre. L'instrument est de plus homogène et la technique solide. Le ténor Scott Emerson se glisse avec une grande aisance scénique dans le rôle parlé de Puck. Maïra Kerey, qui avait conquis le public caennais en Adina, se révèle toujours aussi fine musicienne mais le registre aigu très métallique peut déranger l'oreille. Le quatuor athénien n'appelle aucun reproche, avec mention à la délicate Hermia de Delphine Galou. Iain Paterson est un Bottom bien en voix, rustaud à souhait et en définitive fort sympathique.

L'ensemble des artisans est d'ailleurs à saluer pour sa fantaisie, à l'image d'un François Piolino déchaîné qui transforme Thisbée en une ballerine totalement déjantée. Il est rare d'entendre une distribution soignée jusque dans ses plus petits rôles (Thomas Dolié ou Elodie Méchain relèvent ici du grand luxe) et il règne sur scène un véritable esprit de troupe, dans le meilleur sens du terme, favorisé par la précision de la direction d'acteurs qui interdit la moindre routine. C'est donc à tous les protagonistes de ce spectacle que nous souhaitons étendre nos éloges.

A la tête d'un Orchestre de Caen concerné et efficace, ainsi que du chœur féminin de l'Opéra National de Lorraine, Nicolas Chalvin fait preuve de précision rythmique et d'un grand soin dans la mise en valeur du détail orchestral, essentielle pour un tel ouvrage. Sa baguette est à l'image de cette production : précise et spirituelle. Nous pouvons dès lors affirmer que cette production augure bien d'une saison qui s'annonce prometteuse.

Crédit photographique : Maïra Kerey (Tytania) & Iain Paterson (Bottom avec sa tête d'âne) © Théâtre de Caen