Pacotille, carton-pâte, vacuité et indigence

La Generala

A-t-on besoin d'un tel genre de spectacle ? On croyait l'immense ratage du Chanteur de Mexico présenté la saison dernière comme une leçon prise de la part du directeur du Châtelet. Les productions suivantes, peut-être contestables, avec leurs qualités et leurs défauts n'ont jamais fait preuve de pauvreté artistique. Voilà que la scène du centre de Paris en remet une louche avec l'opérette de grand-papa. Certes il faut des spectacles léger et divertissants à l'opéra, mais réfléchir et faire réfléchir n'est pas un délit ! Cette production de La Generala est à oublier au plus vite.

L'œuvre en elle-même n'a rien d'extraordinaire. L'argument est des plus convenu : un roi oisif détrôné (Cirilo II), son fils (à papa) flambard (Pio), une famille ruinée. Il faut donc trouver un bon parti, une princesse bien dotée en héritage, et tant pis pour les sentiments : ce sera Olga, fille du roi Clodomiro V. L'intermédiaire est un ancien ambassadeur, le fringuant général Tocateca, qui vient de se marier à une ancienne meneuse de revue de Paris, Berta, dite Mancelle Canard, devenue « générale » (La Generala). Bien sur, le prince Pio s'éprend de la Generala, mais tout rentre rapidement dans l'ordre pour un heureux dénouement. La musique d'Amadeo Vives est des plus oubliables, elle ne possède aucune particularité, ni mélodique, ni harmonique, ni rythmique et l'orchestration, quoique habile, n'a rien d'exceptionnel. Quand les grosses ficelles sont sorties, peut-être qu'un plateau et une fosse hors-normes pourront porter cette zarzuela [ndlr : opérette espagnole]. Que nenni, l'Orchestre de la Communauté de Madrid possède des cordes aigres, des vents hétérogènes, la justesse est plus qu'approximative… au moins ils jouent en rythme. La distribution est aussi inégale. Aucun second rôle ne se détache du lot. Les protagonistes sont tous un peu falots et ne caractérisent pas franchement leurs personnages. Enrique Ferrer de surcroit détimbre fâcheusement tous ses aigus. Seules la désopilante reine Eva d'Itxaro Mentxaka et la princesse Olga de Beatriz Diaz sont de haut niveau.

Il ne reste plus qu'à espérer que la mise en scène et la scénographie relèvent le niveau. Hélas c'est bien là le point le plus faible du spectacle. Les conventions les plus banales de l'opérette de bas de gamme sont réunies dans ces deux (longues) heures : gesticulations frénétiques, sourires niais, plumes à foison, jambes de danseuses en l'air, gestuelle prévisible, pluie de cotillons sur le public, … La Generala a été composée en 1912, au moment ou les empires s'effritent, le trône d'Espagne – un pays qui a raté la révolution industrielle du XIXe – vacille, les anciennes colonies espagnoles d'Amérique du Sud, indépendantes depuis peu, sont bien plus riches que l'ancienne puissance, et l'aristocratie européenne, dépourvue peu à peu de ses pouvoirs, de ses prérogatives et de ses territoires, s'appauvrit et se replie de plus en plus sur elle-même dans un monde qui n'allait pas tarder à sombrer dans le premier conflit mondial. Emilio Sagi n'a eu cure de tout cela pour concocter un spectacle navrant de bêtise et de stupidité. Non ! La zarzuela ce n'est pas seulement ce genre de pièces creuses et superficielles. Dommage qu'une vision tellement indigente ait été donnée au public parisien de ce genre scénique. Avec une telle production nivelée par le bas qui donne du temps de cerveau disponible, le Châtelet est le TF1 de la scène lyrique parisienne.

Crédit photographique : Carmen Gonzales (La Generala) © Marie-Noëlle Robert