La beauté du post-impressionnisme français

Surtout ne vous laissez pas agacer et arrêter par les quelques points négatifs de cette production belge Harp & Co : il est de nos jours incompréhensible de sous-exploiter les possibilités du CD en publiant une réalisation qui n'atteint même pas les 50 minutes, surtout au prix fort (il faut dire que cette production de 2005 a été enregistrée en… 1999) ; ensuite il est inadmissible que l'aspect éditorial soit si peu soigné, notamment en attribuant à Marcel Tournier les dates erronées 1878-1955, tandis que Marcel Samuel-Rousseau voit sa vie passablement allongée en 1862-1955 (vingt années : il en aurait été heureux !)

Cela dit, ce disque est une splendeur et montre à l'évidence toute la richesse de pensée de musiciens-artisans qui ont œuvré dans l'ombre envahissante et écrasante du génie de Debussy et de Ravel. Car enfin, il n'y a pas que les Danses Sacrée et Profane ou l'Introduction et Allegro, tout chefs-d'œuvre confirmés qu'ils soient, et Marcel Lucien Tournier fut, plus que Debussy et Ravel, un des spécialistes les plus autorisés de la harpe et sa technique : second Grand Prix de Rome avec la cantate La Roussalka (1909), il fut nommé professeur de harpe au Conservatoire en 1912, où la plupart des harpistes contemporains ont bénéficié de son magnifique enseignement. Marcel Tournier a considérablement élargi les possibilités de l'instrument et simplifié l'écriture des glissandi. Nos interprètes jouent avec un raffinement des plus subtils sa Féerie et trois – seulement, hélas ! – des douze Images pour harpe et quatuor à cordes fusionnant l'impressionnisme français à l'exotisme algérien.

Le nom de Marcel Samuel-Rousseau remuera certainement l'inconscient de nombre d'apprentis-musiciens qui dans leur enfance ont transpiré sur ses solfèges ! La page qui nous est proposée ici rappellera également celle de Marcel Dupré : en effet le Vieux Noël sur lequel sont basées les Variations Pastorales est identique à celui utilisé par le célèbre organiste pour ses propres Variations. Il va de soi que la partition de Samuel-Rousseau est plus intimiste que celle de Dupré ; par ailleurs Marcel Tournier a rendu hommage à Samuel-Rousseau en rédigeant l'accompagnement de quatuor à cordes de la version enregistrée ici.

Enfin, avec André Caplet, nous nous rapprochons de Debussy dont il fut le plus fidèle et fervent disciple, ce qui n'empêche nullement l'auteur du Miroir de Jésus d'affirmer sa propre personnalité avec le Conte Fantastique (1919), ce chef-d'œuvre à l'atmosphère lourde d'angoisse et d'épouvante, basé sur le conte tragique Le Masque de la Mort Rouge d'Edgar Allan Pœ.

Les interprétations de Rachel Talitman et du quatuor à cordes qui la soutient sont admirables. Élève de la grande Susanna Mildonian et créatrice de l'Ensemble Harpeggio qui nous a déjà offert un merveilleux disque Joseph Jongen (Talent DOM291074), Rachel Talitman perpétue la tradition de la harpe belge initiée par la légendaire Mireille Flour. Si les amateurs de harpe se souviennent très certainement du prestigieux Nicanor Zabaleta, d'ailleurs élève de Tournier, le harpiste basque paraît bien sec, loin de manifester une gamme de nuances caressantes et veloutées associées à une précision cristalline, comparables à celles de Rachel Talitman qui nous enchante véritablement. Voilà donc une parfaite réussite d'un petit label, à la fois par son programme intelligent et entreprenant, et son interprétation nuancée et sans faille.